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米芾怎么读

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  读fu 二声.米芾,中国北宋书法家,画家,书画理论家.吴人,祖籍太原.善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体.芾fèi◎ 小树干及小树叶:形容树木枝叶小而密● 芾fú◎ 草木茂盛.

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  2016-12-04

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  2017-10-21

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  2017-11-05

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  2016-11-17

  米芾怎么读

  2017-10-20

  总第一五二五期;欢迎关注。

  作为一个五年的书法“老字号”,我们对米芾的书法,着墨颇多。原因无他,米氏书法,可谓书法史上的一道重要关隘——过不去,你不得书法之妙趣;过得了,你会看见别有洞天,自此笔下别开生面。

  但是,要弄懂米氏书法,很难。因为,老米是一位不按套路出牌的人。这句话的意思是:他太性情,笔下放纵恣意,你很难捕捉到他的“法”——那些规律性的、原则性的用笔之法。

  现如今,书法圈研究书法,总是喜欢在“表象”上做文章,比如研究他的单字,这里如何调锋、那里如何转笔;这里如何拉长、那里如何缩短……这种字法研究的思维方式,很现代,但恰恰很偏离书之”法“——表现下才隐藏着书之”法“。

  我们今天来继续研究一下米芾的”法“。

  此帧米芾行草信札,又称《箧中帖》、《天机笔妙帖》,约书于北宋哲宗元祐六年(1091)。

  如你所见,开端即为元代书法大家鲜于枢的题字:

  南宫天机笔妙

  鲜氏对米氏的书法,颇为折服。他们二位,对于草书的评价,观点也基本相同(参阅前文)。当然也可以说是鲜氏延续了老米的观点。鲜氏也是对很多书家表示不服之人,傲气得很,但是对米芾的字,一句”天机妙笔“,可见五体投地之意。

  放大来看看米芾这幅字:

  释文:

  芾箧中怀素帖如何?乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见便惊云:自李归黄氏者也。芾购于任道家,一年扬州送酒百余尊,其它不论。帖公亦尝见也。如许,即并驰上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。景文隰公阁下。

  识文断字,一路读下来,笔势飘逸放荡,非常典型正宗的”米味“。

  笔者近期研究一个地方比较多:右转折钩。这是人手写字的一个薄弱环节,受生理结构影响,往往写不好这一笔,历代书家,很多都在这个部位暴露出功夫的”死穴“。但是,看老米的字,这里都写得非常劲健。

  如”物“、”自“、”购“、”扬“、”百“、”尊“等字。(此处之笔法,可以参考本号的”篆籀笔法“系列文章)不一一抠出单字了,大家在下面的更进一步放大图中可以研判。

  最后这一张(第五张),重要了。

  按照当代流行的字形、章法分析,恐怕很难解析”芾顿首再拜“这几个字。笔者认为,在这种最为关键、也最为人所忽视的地方,可以表明我们的一个态度:

  与其说学书法,不如说学手法。

  ”芾顿首再拜“这几个字的轻松简捷,正是暴露出米芾”手法“的关键。还记得老米的”中秋笔意“吗?——

  大家可以回顾一下前文:米芾《张季明帖》,王献之“中秋”笔意(链接)。从这个”手法“,我们可以研判:

  所谓”王献之《中秋帖》“,与米芾《张季明帖》、此幅《箧中帖》的”手法“一致,均为一人所为,也就是米芾。

  为避免陷入以字论法的坑,笔者不做具体单字、单字之间的那种笔法分析,倒是用一个简单的方法来帮助我们理解:书空——把这几行字反复的空手临摹,不断重复,到最后你会发现,所有的字壳消失,它们是一个共同的手法——回环笔势。

  从这里打开米芾书法之门,笔者认为,比研究一百个老米的字分别是怎么写的要更为有效。

  因为,我们最终是要学到他们的”法“,来写自己的字。

  鲜于枢点了题,我们就来论证一下,什么是米芾的笔妙?哪里藏着米芾书法的”天机“?这也应该是研修书法应有的态度吧。

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  米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,湖北襄阳人,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西,然迁居湖北襄阳,后曾定居润州(今江苏镇江)米芾书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。

  [1]

  主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。

  [1]

  人物关系

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  儿子

  米友仁

  有错误2420452

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  TA说

  米芾和宋徽宗的书法,哪个造诣更深?为何米芾要万般恭维宋徽宗?

  2018-01-10 22:23

  米芾聪明,立马跪倒山呼万岁,谢主龙恩。然后也顾不得砚台上还有残墨,把这些剩下的纸往怀中一挟就走,弄得袖子上都是墨汁。…详情

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  内容来自

  本 名

  米芾

  别 名

  米襄阳、米南宫、米颠

  字

  元章

  所处时代

  北宋

  民族族群

  汉族

  出生地

  湖北襄阳

  出生日期

  1051年

  逝世日期

  1107年

  主要作品

  《宝晋英光集》《宝章待访录》《书史》《画史》《砚史》

  主要成就

  擅篆、隶、楷、行、草等书体

  1

  人物生平

  2

  艺术成就

  ?

  书法

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  绘画

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  收藏

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  理论

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  诗歌

  3

  主要作品

  4

  人物评价

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  综合评价

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  名人评价

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  后世影响

  6

  趣闻轶事

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  装癫索砚

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  米公洗墨

  ?

  米芾拜石

  ?

  满庭芳由来

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  早期签名

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  以假乱真

  ?

  洁癖严重

  ?

  故弄玄虚

  7

  史籍记载

  8

  亲属成员

  9

  后世纪念

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  米芾墓

  ?

  米公祠

  ?

  米芾书法公园

  编辑

  米芾拜石图(明代 陈洪绶)

  宋仁宗皇祐辛卯三年(1051年),米芾出生。

  [2]

  米芾是七、八岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让。

  [3-5]

  宋仁宗嘉祐五年(1060年),米芾年十岁,写碑刻,临周越、苏轼字帖,人谓有李邕笔法。宋治平四年(1067年),米芾随从母亲阎氏离乡来到京都汴梁侍奉英宗高皇后。宋神宗熙宁二年(1069年),宋神宗继位,因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情,恩赐米芾为秘书省校字郎,负责当时校对,订正讹误。宋神宗熙宁三年庚戌(1070年),由秘书省校书郎改临桂尉。

  [6-7]

  神宗熙宁八年乙卯(1075年)十月,上半年任临桂县、含光县尉,十月后任职长沙,至宋神宗元丰五年壬戌(1082年)。

  米芾苏州石刻像(2张)

  宋神宗元丰五年(1082)三月,米芾来黄州访苏轼。“米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。”

  [8-9]

  这年,米芾潜心魏晋,以晋人书风为指归,寻访了不少晋人法帖,连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》,据说就是他的临本,形神精妙至极。米芾一生转益多师,在晚年所书《自叙》中也有这样记载

  [10]

  。米芾以书法名世,他的成就完全来自后天的苦练。米芾每天临池不辍,史料记载:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”米芾作书十分认真,自己说:“余写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”

  [11]

  。元丰八年乙丑(1085年),官任杭州从事。宋哲宗元祐元年(1086年),苏轼六月任登州知州,十月以礼部郎中召回京城,十二月二十日到京。

  [12-15]

  元祐二年(1087年),迁居镇江丹徒。米芾诗《题子敬范新妇唐摹帖三首》,六月或七月,苏轼等十六人于王晋卿西园晏集。李伯时绘《西园雅集图》,米芾作《西园雅集图记》。元祐四年(1089年),米芾在扬州。时年五十四岁的苏轼,四月出京,六月往扬州访米芾,七月初三日到杭州,《东坡全集》卷75有《米黻石钟山砚铭》一首。

  [16]

  元祐七年壬申(1092年),任雍丘知县。

  [2]

  [17-20]

  元祐九年甲戌(通常称为绍圣元年,1094年),由雍丘县令改监中岳祠(嵩山)。

  [21]

  宋哲宗绍圣四年丁丑(1097年),任职涟水军使。

  米芾彩像

  [22]

  宋元符二年乙卯(1099年),由涟水军使改任蔡河拨发运。宋徽宗建中靖国元年(1101年),在江淮间,任发运司属官。同年,苏轼生病,米芾多次拜访并送“麦门冬饮子”于北沙东园。东坡有诗《睡起闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子》。八月中秋,苏轼去世,米芾作《苏东坡挽诗》五首。

  [23-24]

  崇宁二年癸未(1103年),由发运司属官改任太常博士、书学博士。崇宁三年甲申(1104年)仲春,任书学博士,后任无为军知州。崇宁五年丙戌(1106年),为书画学博士,礼部员外郎。大观元年丁亥(1107年)三月,任淮阳军知州。后卒于任上,葬于润州(今江苏镇江)丹徒西南长山脚下。

  编辑

  米芾能诗文,精鉴别,擅书画。书法得王献之笔意

  [25]

  ,尤工行、草,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。山水画师法董源,然别出新意,多以水墨点染,重意趣不求工细,世称“米氏云山”。喜蓄金石古器,尤嗜奇石。著作有《宝晋英光集》《画史》《书史》《宝晋待访录》等。

  风格特点米芾平生书法用功最深,成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出。米芾习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞美说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

  清和帖

  元丰五年(1082年)以后,他开始寻访晋人法帖,得到了王献之的《中秋帖》。这先入为主的大令帖(王羲之第七子,官至中书令,人称“王大令”),对他产生了巨大的影响。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。尽管如此,此时的米芾书法并没有定型,他在元祐三年(1088年)书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》,虽然写于一个半月之内,风格却有较大的差异,还没有完全走出集古字的门槛。元祐六年(1091年)后,米芾卜居海岳庵时,又学过羊欣书法。直到“既老始自成家,人见之,不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立,大概在五十岁以后。

  德忱帖

  在定型的书法作品,由于米芾过于不羁,一味好“势”,即使小楷如《向太后挽词》也是如此。这“势”固是优点,但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”,黄庭坚之评价褒贬分明,应该是比较客观的、公道的。宋人黄长睿评其书法,“但能行书,正草殊不工”,当时所谓“正”,并无确指,不一定是如今的“正楷”,倘指篆隶,倒也恰当。米芾篆隶,的确不甚工,草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度,又囿于对晋草的见识,成绩平平自然在所难免。北京大学教授、引碑入草的李志敏评价:“米芾谓‘草书不入晋人格,徒成下品’,此乃割地为牢,自欺欺人。元章草书之所以未见新意,正在不能突破古人藩篱也”。

  [26]

  米芾以书法,若论体势骏迈,则当属第一。证之其书法,二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖,略存气势,全无自成一家的影子;三十岁时的《步辇图》题跋,亦使人深感天资实逊学力。三十岁时在长沙为官,曾见岳麓寺碑,次年又到庐山访东林寺碑,且都题了名。元祐二年(1087年)还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。书写技法米芾作书十分认真,不像某些人想象的那样,不假思索一挥而就。米芾自己说:“余写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗,写了三四次,还只有一两字自己满意,其中的甘苦非个中行家里手不能道,也可见他创作态度的严谨。米芾平生于书法用功最深,成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”,对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟,这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩涡,生活相对安定,后当上书画博士,饱览内府藏书,熟谙千载故事,古人得失,如数家珍。

  [27]

  米芾有很多特殊的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行书;外形竦削的体势,当来自欧字的模仿,并保持了相当长的一段时间;沈传师的行书面目或与褚遂良相似;米芾大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来源于此;褚遂良的用笔最富变化,结体也最为生动,合米芾的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。

  米芾《临沂使君帖》

  米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。学米芾者,即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来,论米芾法书,大概可区分为两种态度:一种是褒而不贬,推崇甚高;一种是有褒有贬,而褒的成分居多。持第一种态度的,可以苏轼为代表。强调要在气质、意趣等方面严格分辨二者的区别”(阮璞《苏轼的文人画观论辨》)。他所谓的“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”、“合于天造,厌于人意”等,都是以传统的造诣、功力、格法标准来要求绘画的。简单地说,就是旧的传统,新的趣味。同是文入画之祖的米芾却不屑于这样的调和,米芾的成功在于通过某种墨戏的态度和母题选择达到了他认可的文人趣味。米芾意识到改变传统的绘画程式和技术标准来达到新的趣味的目的。

  米芾拜石图

  [27]

  米芾自称“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,“刷字”,体现他用笔迅疾而劲健,尽心尽势尽力。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看,“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。

  [28]

  米芾作为北宋著名的画家,处在一个文人画的成熟时代,其绘画题材十分广泛,人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画;米芾在山水画上成就最大,但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水,更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”,“天真平淡”,“不装巧趣”的风貌;所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来,烟云掩映。米芾的绘画源出董源。董氏的绘画多写江南山色,米芾已有的评述都是从整体气氛着眼的,但米芾并没有从中寻找适合表达的东西。米芾讲究“不取工细,意似便已”,他虽有临摹“至乱真不可辨”的本领,却更热衷于“画山水人物,自成一家”,通过一番选择,米芾找到董源所用的“点”。本来,董源的“点”是披麻皴的辅助因素,服从于表现自然质地的需要,点与其他造型手段一起构成了某种写意的整体气氛;在巨然的笔下,尤其是山头的焦墨点苔使笔墨本身具有了某种独立意味的写意效果。董、巨的点都有受制于造型目的的性质。在二米的笔下,点已几乎成为造型的全部,且有了相当程度的写意性。所谓“落茄皴”,事实上就是一种以点代皴的写意画法,“用圆深凝重的横点错落排布,连点成线,以点代皴,积点成片,泼、破、积、渍、干、湿并用,辅以渲染表现山林、树木的形象和云烟的神态”。完全放弃钩皴点擦的传统方法。卧笔中锋变化的随意偶然效果,不拘常规,不事绳墨,远远超出同时代人的眼界,难怪当时并没有积极的反应,甚至遭到“众嘲”、“人往往谓之狂生”。(《画继·轩冕才贤》)

  米芾绘画作品

  米芾画迹不存在于世,米芾自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。

  《砚史》(米芾)

  米芾的成功在于通过某种墨戏的态度和母题选择达到他认可的文人趣味,米芾意识到改变传统的绘画程式和技术标准来达到新的趣味的目的。究其原因:米芾首先是一个收藏宏富的收藏家,鉴定家,对历代绘画的优劣得失了然于胸,更多考虑的是绘画本体的内容。

  [28]

  米芾对中华古典赏石文化的最大贡献是他通过长期的赏石实践,以一个艺术家独到的审美体验,先后成就了一部《砚史》和言简意赅的“相石四法”。

  [29]

  砚石古又称“研山”,属文房石类。米芾不仅收藏、赏玩各种天然奇石,还是个痴迷如命的收藏和研究砚石的先驱者之一。他所著《砚史》,《四库全书提要》曾给予很高评价,对后世研究砚石的影响很大,而他收藏名砚的故事也十分传奇。南唐后主李煜藏砚甚多,其中“三十六峰砚”和“七十二峰砚”都曾被米芾收藏并研究过。

  [30]

  李后主死后,此砚石流落民间,流转数十人家,米芾爱极,曾以五百两黄金购得。后不慎又将此物丢失。米芾痛惜万分,曾赋诗云:“砚山不可见,我诗徒叹息。唯有玉蟾蜍,向予频泪滴。”米芾所作《砚史》虽逾千年,但对后人研究、认识文房古砚的材质、形制、纹饰乃至制砚工艺等方方面面都有着重要的参考价值。他的“相石四法”在中华赏石文化史上的理论地位也极其重要,这一理论不但引领了当时的赏石潮流,是赏石界“回归古典,感恩本真”的经典。

  [29]

  米芾除书法达到极高的水准外,其书论也颇多。在书法理论上,尤其是对草书理论上极力反对唐朝书法尚法循规的法度,过分注重魏晋平淡天真,崇尚二王的法度。著有《书史》《海岳名言》《宝章待访录》《评字帖》等。显示了他的胆识和精到的鉴赏力,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。集古出新,追求个性创造米芾在《海岳名言》中说:“吾书小字行书有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之。既老,始自成家。人见之,不知以何为祖也。” 言语之间无不充溢着豪迈之情。米芾的“集古字”,其实就是他学习书法的经历。米芾学习唐人书法后进行反思,发现唐人书法的缺陷与不足继而转学晋人“尚韵”的用笔精髓,以期望达到潇洒俊逸、平淡天真的意境。米芾集众家之长,这在本质上讲是他立意创新对“趣”追求的心理表现。贬唐崇晋,源于审美选择米芾初学书法是由唐入手,只不过是米芾在深入地临学唐人书法之后,对唐代的书法进行反思,发现颜真卿、柳公权、褚遂良等唐人书法受楷书法度的过分约束,书法的“趣”的审美趣味无法体现出来,才开始产生批唐意识。米芾书论《海岳名言》中对唐人书法评论中看出:“欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世,李邕脱子敬体,乏纤浓……”由此可见,米芾是在发现唐人书法过度重视法度,致使唐楷“趣味”逐渐缺失,呈现出过度的程式化和理性的弊端,这和米芾所追求的潇洒自然的“真趣”是相悖的。然而,晋朝的书法讲求的是自然率真的审美境界和米芾所追求的“真趣”审美不谋而合。

  米芾晚年居润州丹徒(今属江苏),有山林堂。故名其诗文集为《山林集》,有一百卷,现大多散佚。如今传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗,诗称意格,高远杰出,自成一家。尝写诗投许冲元,自言“不袭人一句,生平亦未录一篇投豪贵”,别具一格为其长,刻意求异为其短。

  编辑

  研山铭《研山铭》手卷,水墨纸本,高36厘米,长138厘米,分三段。第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写三十九个行书大字:“研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书。”在运笔上刚劲强健,具奔腾之势,筋雄骨毅,变化无穷。结字上,自由放达,倾侧之中含稳重,因而端庄之中婀娜多姿,较之《多景楼诗》《虹县诗》少些飞白灵动,更具刚劲、奔腾、沉顿雄快,乃米书成熟之作,为米芾书法中之精品。启功先生赋诗赞曰:“羡煞襄阳一枝笔,玲珑八面写秋深。”此手卷流传有序,曾经入北宋、南宋宫廷。南宋理宗时被右丞相贾似道收藏。递传到元代,被元代最负盛名的书画鉴藏家柯九思收藏。清代雍正年间,被书画鉴赏家,四川成都知府于腾收藏。由于历史的原因,此卷不幸流落到东瀛,被日本有邻博物馆收藏。

  [31]

  研山铭

  蜀素帖《蜀素帖》,亦称《拟古诗帖》,墨迹绢本,行书。纵29.7厘米,横284.3厘米;书于宋哲宗元祐三年(1088年),米芾三十八岁时,共书自作各体诗八首,计71行658字,署黻款。《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏,清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手,后入清内府,现存台北故宫博物院。《蜀素帖》书于乌丝栏内,但气势丝毫不受局限,率意放纵,用笔俊迈,笔势飞动,提按转折挑,曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜,愈到后面愈飞动洒脱,神采超逸。米芾用笔喜”八面出锋”,变化莫测。此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙,书时全力以赴,故董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”。另外,由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔,使通篇墨色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩动人。

  蜀素帖

  虹县诗卷《虹县诗卷》系米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖。纸本墨迹卷,共37行,每行2、3字不等。米芾传世作品中,大字书法很少,大字也非米芾所长,米芾尝自称其书为“刷字”,这一点在他的大字中表现得比较明显。该帖轻重缓急,用墨则干湿浓淡,浑然一体,得天成之趣。如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”11字,一气呵成,笔虽干而不散。帖后有金大定13年刘仲游跋。今有影印本行世。此卷为米芾途经风光明媚的虹县(今安徽泗县)时,挥毫写就的自作诗。米芾的大字行书传世极少,而这件又是其最晚年的大字代表作,因而十分珍贵。多景楼诗册

  米芾《多景楼诗册》局部

  《多景楼诗册》是米芾晚期作品,用笔老辣、厚重,间架欹侧中见稳健,极为豪放,笔力雄伟。“刷字”的运笔方式在此册中表现得极为明显,许多笔画的起笔呈现散开的锋毫。一些竖笔、撇笔因运行急速而留出飞白。整幅作品气势豪迈,跌宕的笔画间蕴涵着巨大的张力。《多景楼诗册》由11开册页组成,每页纸本纵31.2厘米、横53.1厘米,共写有41行字,每行有的为二三字,有的则只有一字,充分显示了米芾大字行书的磅礴气魄。《多景楼诗册》原为长卷,在宋时已被人装裱成册,明清时期为不少收藏家递藏,是流传有序的书法巨迹。

  [32]

  苕溪诗卷全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》,米芾书,纸本,行书,纵30.3厘米,横189.5厘米。北京故宫博物院藏。全卷35行,共394字,末署年款“元戊辰八月八日作”,知作于宋哲宗元祐三年戊辰(公元1088年),时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友,襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗,共6首。此卷用笔中锋直下,浓纤兼出,落笔迅疾,纵横恣肆。尤其运锋,正、侧、藏、露变化丰富,点画波折过渡连贯,提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕。其结体舒畅,中宫微敛,保持了重心的平衡。同时长画纵横,舒展自如,富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾,多攲侧之势,于险劲中求平夷。全卷书风真率自然,痛快淋漓,变化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰:“运笔潇洒,结构舒畅,盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。此卷末有其子米友仁跋:“右呈诸友等诗,先臣芾真足迹,臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。据鉴藏印记,知此帖曾藏入南宋绍兴内府,明杨士奇、陆水村、项元汴诸家,后入清乾隆内府,并刻入《三希堂法帖》。

  苕溪诗卷

  附录作品列表书法作品《乡石帖》《虹县诗卷》《三吴诗帖》《吴江舟中诗》《拜中岳命作》《清和帖》《岁丰帖》《留简帖》《临沂使君帖》《闻张都大宣德尺牍》《值雨帖》《箧中帖》《伯充帖》《苕溪诗卷》《竹前槐后诗卷》《蜀素帖》《逃暑帖》《盛制帖》《方圆庵记》《珊瑚复官二帖》《公议帖》《彦和帖》《吾友帖》《苏太简参政帖》《叔晦张季明李太师三帖》《新恩帖》《来戏帖》《烝徒帖》《中秋诗帖》《秋暑憩多景楼帖》《研山铭》《韩马帖》《戏成诗帖》《淡墨秋山诗帖》《穰侯出关诗帖》《向乱帖》《粮院帖》《恶札帖》《法华台诗帖》《向太后挽词帖》《焚香帖》《惠柑帖》《道林诗帖》《提刑殿院帖》《致伯修老兄尺牍》《晋纸帖》《贺铸帖》《丹阳帖》《论草书帖》《致伯充尺牍》《甘露帖》《真酥帖》《政事帖》《王略帖赞》《褚遂良摹兰亭序跋赞》《臈白帖》《陈揽帖》《知府帖》《紫金研帖》《褚临黄绢本兰亭序跋赞》《自叙帖》《建州帖》《乐兄帖》《中秋登海岱楼作诗帖》诗词作品《望海楼》《水调歌头·中秋》《满庭芳·咏茶》《蝶恋花·海岱楼玩月作》

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  珊瑚贴

  人民网:米芾是北宋最杰出的艺术大家之一,造诣全面,主要体现于书法、绘画与收藏三个方面。米芾书工各体,尤以行草见长,与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”,其“刷字”书风盛行不衰。他以繁密的墨点堆叠成山峰,表现云雨中山峦的浑厚润泽,效果独特,前无古人,画史称“米点山水”,推为文人山水画的开山巨擘。可惜没有真迹流传于世,我们只能从他儿子米友仁的《潇湘奇观图》以及后世无数仿学之作中见其端倪。米芾雅好奇石,留下过“米颠拜石”的典故。作为书画家,他还特别喜欢罗致名砚和各种文房佳器。历代名家的书画精品当然更不肯放过。凡经他收藏、品题之物,无不身价倍增。

  [33]

  新华网:米芾一生官阶不高,这与他不善官场逢迎,又为人清高有关。米芾是一个有真才实学的人,不善官场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术,对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地,他在别人眼里与众不同,不入凡俗的个性和怪癖,也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首:“柴几延毛子,明窗馆墨卿,功名皆一戏,未觉负平生。”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。

  《宋史·文苑传》:芾特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。

  [34]

  书法家启功:能在中国的北京看到米芾的《研山铭》,饱了眼福。过去看《研山铭》的照片高兴,临《研山铭》高兴。我90多岁了,看到了真的《研山铭》原作,是眼福啊!能多看几天就多看几天。明代庐州府同知刘师朱:清风灏气。清代书法家王文治:天姿辕轹未须夸,集古终能自立家。宋朝苏东坡:①米书超逸入神。②平生篆、隶、真、行、草书,风樯阵马,沉著痛快,当与钟、王并行,非但不愧而已。明代书法家董其昌:①沉着痛快,直夺晋人之神。②米元章书,笔锋灿烂,少奇多怪,意到力寡,正当逸处,却有懒笔。如高阳酒徒,醉后便欲凭儿。《宋史·米芾传》:特妙于翰墨,沉着飞翥,得王献之笔意。宋代黄山谷:余尝评米元章书如快剑斫阵,强弩射千里,所当穿彻,书家笔势亦穷于此。然似仲由未见孔子时风气耳。

  [35-36]

  宋高宗赵构:米芾得能书之名,似无负于海内。芾于真楷、篆、隶不甚工,惟于行、草诚入能品。以芾收六朝翰墨,副在笔端,故沉着痛快,如乘骏马,进退裕如,不烦鞭勒,无不当人意。然喜效其法者,不过得外貌,高视阔步,气韵轩昂,殊不究其中本六朝妙处酝酿,风骨自然超逸也。

  [35]

  [37]

  《米公墓志铭》:平居退然,若不能事事;至官,下则率职不苟,喜为教戒,吏民初为烦,已而安之。时亦越法纵舍,有足大者。明代宋濂:予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗,虽其姿态倾倒,不拘礼法,而口中所吐,皆成五色文。

  [35]

  [38]

  北京大学教授李志敏评价:“米芾谓‘草书不入晋人格,徒成下品’,此乃割地为牢,自欺欺人。元章草书之所以未见新意,正在不能突破古人藩篱也”。

  [39]

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  米芾《淡墨秋山诗帖》(2张)

  自宋代以来,米芾的书法影响可谓是举足轻重。米芾的法书,一般认为,学米书的第一家,应推他的长子米友仁,子承父传,颇有建树,小米的《动止持福帖》颇具老米风格。宋代魏了翁《鹤山集》云:“元晖书虽不逮其父,然如王谢子弟,自有一种风格。”米芾书法对后世的影响主要是在南渡之后。据记载,由于绍兴天子访求其书,广为收罗,藏之内府,始贵重于天下,并命人镌刻《绍兴米贴》于是天下翕然学米。南渡后,张孝祥、吴琚、范成大、张即之、赵孟坚等先后取法米书,颇有成就。南宋孝宗、宁宗时代的吴琚,字居父,居云壑居士,高宗宪圣皇后的侄子,太守郡王吴益之子。官至镇安军节度使,判建康府兼留守。《书史会要》评他:“字划类米芾,而峻峭过之。”《容台别集》也有记载

  [40]

  。其专学米芾书法,是公认的学米高手,他的精品几乎可以与米芾书法乱真。其用笔侧锋居多,锋芒较露,强调轻重对比,行笔轻捷。由于皇帝的推崇,米书在民间也大受欢迎。米芾的影响不仅限于南宋,与南宋对垒的金朝,也盛行米书,代表者为米芾之甥王庭筠。其书法和枯木竹石学米芾,重视笔墨情趣,不为成法所囿,上逼古人。王庭筠是米芾书法的追随者,研习米字又取法晋唐,为世人所称道。他的书法深得米芾风格,气度不凡,但锋芒稍微险敛,结构趋于端稳,气息平和舒缓

  [41]

  。

  米芾

  元代书家极力复古,回归晋唐,大都受赵孟頫的影响。白珽、张铎、李元珪等人却舍赵学米。米芾《珊瑚帖》跋尾有世族至元间人施光远书,尚得大米遗意,但运笔缺乏骏迈之势。明朝初期和中叶,沿袭元代书派,大体上仍不脱赵孟頫的风格,此外,宋克,“二沈”(沈度,沈粲)之书,亦颇流行,之后,学米渐众,因明人喜欢游戏翰墨,追求奔放纵逸,米书正好迎合他们的这种性情。诸如张弼、李应桢、祝允明、文征明、陈淳、莫是龙、徐渭、邢侗、米万钟、董其昌、王铎等,各得其所。其中,董其昌,王铎成就最高,影响最大。清代碑学兴起,别开格局。但帖学余风未减,傅山、查士标、许友、笪重光、王鸿绪、姜宸英、张照、陈弈禧、王澍、翁方纲、王文治、梁同书、翁同龢、钱沣等人依然坚持帖学的道路,他们虽然深受董其昌书风的影响,却能旁涉米芾以及其他名家书迹,寻求属于自己的艺术天地。米芾的书法影响深远,民国以来,人们对米芾书法艺术和研究又进入一个新的时期,研究的领域也越来越宽。尤其是进入20世纪80年代后,研习米书更是蔚然成风,也取得了一定的成就。

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  《米颠拜石图》(清任伯年绘)

  米芾喜爱砚台至深,为了一台砚,即使在皇帝面前也不顾大雅。一次宋徽宗让米芾以两韵诗草书御屏,实际上也想见识一下米芾的书法,因为宋徽宗也是一个大书法家,他创造的“瘦金体”也是很有名气的。米芾笔走龙蛇,从上而下其直如线,宋徽宗看后觉得果然名不虚传,大加赞赏。米芾看到皇上高兴,随即将皇上心爱的砚台装入怀中,墨汁四处飞溅,并告皇帝:此砚臣已用过,皇上不能再用,请您就赐予我吧?皇帝看他如此喜爱此砚,又爱惜其书法,不觉大笑,将砚赐之。米芾爱砚之深,将砚比做自己的头,抱着所爱之砚曾共眠数日。他爱砚不仅仅是为了赏砚,而是不断地加以研究,他对各种砚台的产地、色泽、细润、工艺都作了论述,著有《砚史》一书。

  米芾是一位受人崇敬的清官廉吏。据史料记载,米芾为官的一大特点是“用文雅为治,尚礼教,祛淫祠”。北宋绍圣四年,米芾出任江苏安东县(今涟水县)知县,主政两年,多有惠政。期满离任时,乡绅百姓略备薄礼为他送行以示感念,米芾一一婉拒,并再三叮嘱家人:“凡公之物,不论贵贱,一律留下,不得带走”,还亲自逐一检点行李,生怕家人暗自夹带。米芾发现自己常用的一支毛笔上沾有公家的墨汁,便让家人把砚台、毛笔洗干净后,方离开县衙。米芾临池洗墨,不带走安东的一点点墨汁,清清白白上路,一时传为佳话。后人为了纪念他,把他洗墨的水池取名为“米公洗墨池”并立碑记之。

  [42]

  米芾拜石

  米芾一生非常喜欢把玩异石砚台,有时到了痴迷之态。据《梁溪漫志》记载:他在安徽无为做官时,听说濡须河边有一块奇形怪石,当时人们出于迷信,以为神仙之石,不敢妄加擅动,怕招来不测,而米芾立刻派人将其搬进自己的寓所,摆好供桌,上好供品,向怪石下拜,念念有词:我想见到石兄已经二十年了,相见恨晚。此事日后被传了出去,由于有失官方体面,被人弹劾而罢了官。但米芾一向把官阶看的并不很重,因此也不怎么感到后悔,后来就作了《拜石图》。作此图的意图也许是为了向他人展示一种内心的不满。李东阳在《怀麓堂集》时说:“南州怪石不为奇,士有好奇心欲醉。平生两膝不着地,石业受之无愧色。”这里可以看出米芾对玩石的投入与对傲岸不屈的刚直个性。大有李白“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的情怀,并开创了玩石的先河。

  [43]

  苏轼将密云龙奉为至宝。除了“四学士”和廖正一,书画名家米芾,也是苏轼的座上客。元祐四年(1089),苏轼出任杭州太守,途经扬州时,曾召米芾前来相见。苏轼再次拿出“密云龙”,与他共享。米芾则为此曾写下《满庭芳》,词题就叫《咏茶》。不言而喻,词中的“美盼”“娇鬟”就是朝云,这一年她二十六七岁,正是女人一生中最为光艳动人的时刻。只见她在帘外燃起小炉,轻轻倒进瓶中专用的泉水,不一会儿,紫色的沙瓯里色如玉乳,轻涛微翻。朝云轻挽翠袖,“稳步红莲”,恭恭敬敬地将茶献到客人面前,素有“米癫”之称的青年米芾早已既醉又癫,愁妒齐翻。直到朝云歌声响起,他才再度清醒,止不住对她频频顾盼,心生艳羡,直到曲终人散。

  米芾的书画作品多为人所收藏。今人恰恰可以从他自己的书画题签上发现“芾”的读音。原来,米芾早先签名都写作“黻”字,而“黻”字只有一个读音。米芾在自己写的《〈王子敬帖〉跋》中说:“崇宁元年(1102年)五月十五日,易跋手装,时以芾字行,适一纪。”一纪就是12年,从崇宁元年往前推算12年,即为元祐六年(1091年),这年米芾41岁。也就是说,元祐六年(1091年)米芾41岁时,才改称米黻为米芾,这个“芾”是由“黻”改来的。

  米芾拜石

  米芾的书画水平很高,尤其临摹功夫很深,现今看到的“二王”的一些作品,都不是“真迹”,而是米芾的仿制品。传说,有一次,一个书画商人拿着一幅唐人的真迹,扣开了米芾的大门,有意要卖给米芾。价钱有点高。米芾说,你先放这里,五天后你再来,我若要,你把钱拿走;我若不要,你把画拿走。米芾说完,商人走了。到了第七天,商人来了。米芾说,画我看了,不错,价钱太高,你又不让价,就请你把画拿走吧,说着把画打开,并说,你看好,是不是这张画。商人客气地答道:没错。商人把画拿走了。第二天,商人拿着画又来了,一见面米芾就笑着说,我知道你准来,有朋友请我,我都没去,在这儿等你。商人心里马上明白了,说:是我眼拙,把您的临本拿走了,特来奉还。米芾大笑道:你不来找我,我也一定会去找你,你拿走了临本,我心里特别高兴,有一种说不出的愉快。商人取起原本真迹,临本还给米芾。

  米芾非常爱干净,只要用手拿过东西,马上就把手洗一遍。因此无论走到哪里,仆人都带着一壶水,随时准备着伺候。米芾洗手从不用盆,嫌盆里的水不干净。仆人用一把银壶倒着水,米芾用手接着水洗,洗完后还不用毛巾擦,两只手拍打拍打,直到晾干为止。对于自己的私人物品,米芾不准任何人染指。有一次上朝时,米芾的朝靴被人动了一下,这下麻烦大了。回到家,米芾把朝靴洗了又洗,刷了又刷,最后把朝靴洗破了、穿不成才算结束。自己的东西别人不能动,别人用过的东西,米芾当然更不会使用,为此甚至不惜丢官贬职。米芾曾担任太常博士,主持朝廷祭祀活动的时候,要穿规定的祭服。米芾嫌祭服有人穿过,就拿回去洗一遍又一遍,结果把祭服洗得变了色,自己也被罢了职。最为可笑的是,米芾给女儿定亲的时候,挑来选去总是感觉不合适。后来有个南方来的小伙子,名叫段拂,字去尘。米芾一看这个名字就高兴地说:“这个年轻人好,已经拂去灰尘了,再去一次尘那就更干净。”满意地把女儿嫁了过去。

  [44]

  米芾狡狯,偶尔自夸也在情理中,正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚,譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。但是米芾的成功完全来自后天的苦练,丝毫没有取巧的成分,米芾每天临池不辍,举两条史料为证:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼。米芾富于收藏,宦游外出时,往往随其所往,在座船上大书一旗“米家书画船”。

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  翁方纲《米海岳年谱》《宋史·米芾传》

  [45]

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  五世祖

  盛制帖

  米信,宋初勋臣,淳化三年(992年)卒,六十七岁。

  [1]

  父亲米佐,字光辅,官左武卫将军,赠中散大夫、会稽(县)公。

  [1]

  母亲阎氏,曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。

  [1]

  子女米友仁(1086-1165),小名尹仁、寅孙、鳌儿,字元晖,人称小米。继承父法,少量的作品传世,如《云山墨戏图》《潇湘白云图集》。

  [46-49]

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  米芾墓

  米芾墓在江苏省镇江市南郊鹤林寺附近的黄鹤山北麓,为北宋晚期大书画家米芾的衣冠冢。墓有石扩,直径11米,坟包径约4米,外包护石。王有台阶60级,两边置玉带坡,墓道由上而下向北伸,长60米。坟前墓碑,上刻1987年春重修,中央部分镌刻“宋礼部员外郎米芾元章之墓,曼殊后学启功敬题”。墓门两侧各有一个下方上圆雕刻云朵纹的大理石柱,墓前50多米处尚有石坊柱一对,上刻联语:“抔土足千秋襄阳文史宜和笔,丛林纳数武来朝郎署米家山。”自米芾墓重修以来,每年接待包括日韩东南亚在内的大量海内外的游客,许多慕名而来的文人骚客将之视为“文化之冢”。

  米公祠

  米公祠(米芾纪念馆),原名米家庵,始建于元,扩建于明,后改名米公祠,是为纪念中国宋代著名书法家米芾而修建的祠宇。自清康熙三十二年(1693年)始,先后由米芾第十八代孙米瓒、十九代孙米爵、二十代孙米澎重建;清同治四年(1865年)再建。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等。并珍藏有清雍正八年(1730年)由其后裔摹刻的米芾手书法巾45碣,其它碑刻145碣。《米公祠及其石刻》1956年被公布为湖北省重点文物保护单位。2006年05月25日,米公祠作为清代古建筑,被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位名单。

  [50]

  米公祠始建无考,《襄阳县志》载:元末明初毁于兵燹,明代曾重修,并由太子太保吏部尚书郑继之于万历四十七年(公元1619年)撰书《米氏世系碑》,记述米氏故里的沿革。

  米芾书法公园

  中国米芾书法公园,位于江苏省镇江市丹徒新城十里长山文化园西北侧,依托十里长山,毗邻谷阳湖和镇江市大学城,占地面积40.5公顷。总建筑面积一万平方米,根据场地自然特征和景观特色,分为四大功能区域:书法体验区、书法展示区、书法教研区和文化休闲区。2015年02月,晋升为国家4A级景区。

  [51]

  北宋著名书法家、鉴藏家、美术理论家米芾自徒居丹徒,在丹徒生活达四十年之久。为纪念这位与丹徒有着历史渊源的艺术巨匠,建设米芾书法公园。

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  参考资料

  1.

  米芾艺术简历

  .人民网[引用日期2015-11-24]

  2.

  米芾苏州石刻像刻于1827(清道光七年),清孔继尧绘,石蕴玉正书赞,谭松坡镌,为《沧浪亭五百名贤像》之一。

  3.

  《韵语阳秋》:元章始学罗逊书,其变出于王子敬。

  4.

  《襄阳县志·古迹》:襄州新学记碑:贞元五年卢群撰,罗让行书。……罗让字景宜,……让书襄阳学记最有名。米元章始效其作,后乃超迈入神耳。宋人避英宗本生于濮安懿王讳,故或称罗逊。

  5.

  米芾《群玉堂米帖》:余初学颜书,七、八岁作字,至大一幅,书简不成。

  6.

  魏平柱《米芾年谱简编》:神宗熙宁元年戊申(1068年),恩荫入仕为秘书省校书郎当在本年。”《全宋词》:“以母侍宣仁皇后藩邸,恩补校书郎……。《

  7.

  翁方纲《米海岳年谱》:黻以母侍宣仁后藩邸,恩补秘书省校书郎。

  8.

  魏平柱《米芾年谱简编》:三说中以元丰七年说最为不确。东坡晚年(建中靖国元年)有‘恨二十年知元章不尽’之语,如元丰七年初识,则相差三年。元丰四年虽恰为二十年,然雪堂未建,米芾访雪堂则为虚。

  9.

  米芾《画史》有言曰:吾自湖南从事过黄州,初见公(苏轼)酒酣曰:“君贴此纸壁上”。观音纸也,即起作两竹枝、一枯树、一怪石见与。后晋卿借去不还。

  10.

  《自叙》:余初学,先学写壁,颜七八岁也。字至大一幅,写简不成,见柳而慕其紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知其出于欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久,又摩段季转折肥美,八面皆全。久之,觉段全泽展《兰亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡,弃钟方而师师宜宫,《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙古老焉。

  11.

  明·范明泰《米襄阳外记》

  12.

  《独醒杂志》:元丰中过黄州,识苏子瞻,皆不执弟子礼特敬前辈而已。

  13.

  《跋米帖》:米元章元丰中谒东坡于黄冈,承其余论,始专学晋人,其书大进。

  14.

  魏平柱《米芾年谱简编》:米芾到黄州拜访苏轼无疑,但是,均未言何年、月、日。

  15.

  《与米元章书》:某自登赴都,已达青社……。复思东坡相从之适,何可复得?

  16.

  ①苏轼《书米元章藏帖》:元佑四年六月十二日与章资平同过元章②某以疾请郡,遂得余杭…,重辱新诗为送,词韵高雅,行色赠光,感服不可言也。③《与钱穆父》:前日作《米元章山砚铭》。此砚甚奇,得之于湖口石钟山之侧。……因山作砚其理如云。过扬且伸意元章,求此砚一观也。

  17.

  翁方纲《米海岳年谱》:七年壬申九月,苏子瞻自扬州召还,元章知雍丘,具饮饷之。既至,则又设长案,各以精笔佳墨纸三百列其上,而置馔其旁。子瞻见之,大笑就坐。每洒一行,即伸纸共作字。以二小吏磨墨,几不能供。薄暮,洒行既尽,乃更相易携去,自以为平日书莫及也。

  18.

  ①宋·赵令畴《候鲭录》:东坡在淮扬,设客十余人,皆一时名士,米元章在焉。酒半,元章忽起立,云:“少事白吾丈,世人皆以芾为颠,愿质之”。坡云:“吾从众”。坐客皆笑。②魏平柱《米芾年谱简编》:此事当发生在苏轼知扬州之后,米芾令雍丘之前。

  19.

  苏轼《记张元方论麦虫》:元祐八年五月十日,雍丘令米芾有书,言县有虫食麦叶而不食实。

  20.

  东坡有《与米元章》:①过治下得款奉,辱至礼之厚,愧幸兼极。②临辱访,欲往谢,又蒙惠诗,欲和答,竟无顷刻暇,愧负可谅。

  21.

  孔凡礼《苏轼文集》

  22.

  米芾彩像为清叶衍兰绘。

  23.

  米芾《书紫金砚事》:苏子瞻携吾紫金砚去,嘱其子入棺。吾今得之,不以敛。传世之物,岂可与清静圆明、本来妙觉、真常之性同去住哉?

  24.

  《京口耆旧》:建中改元,坡归自岭外,与客游金山。有请坡题名者。坡云:“有元章在”。米云:“某尝北面端明,某不敢。”坡抚其背云:“今则青出于蓝矣”。元章徐曰:“端明真知我者也”。自尔益自负矣。

  25.

  米芾

  .学习强国.2020-03-22[引用日期2020-03-22]

  26.

  引碑入草开创者李志敏书法评传

  .北京大学官网.2018-01-16[引用日期2018-01-18]

  27.

  北宋书法家:米芾

  .湖北省人民政府门户网站.2012-07-03[引用日期2020-06-18]

  28.

  宋代书法家——米芾

  .汉江网[引用日期2015-11-23]

  29.

  玩石者米芾

  .新浪网[引用日期2015-11-29]

  30.

  《砚史》记载:七十二峰砚,奇峰竞拔,洞壑奇绝,天欲雨则水出,欲霁则先燥。

  31.

  米芾《研山铭》

  .新浪网[引用日期2015-11-23]

  32.

  米芾《多景楼诗册》

  .人民日报海外版[引用日期2015-11-24]

  33.

  米芾一封炫耀帖 历代点赞一千年

  .人民网[引用日期2015-11-25]

  34.

  《宋史》卷444《文苑六·米芾传》:“无为州治有巨石,状奇丑,芾见大喜曰:‘此足以当吾拜!’具衣冠拜之,呼之为兄”。

  35.

  米芾的书法艺术成就和历代评价

  .中国书画网[引用日期2015-11-29]

  36.

  黄庭坚.山谷题跋:上海远东出版社,1999年

  37.

  《翰墨志》亦称《评书》《高宗翰墨志》《思陵翰墨志》,中国南宋书法理论著作,赵构撰。

  38.

  纪昀等编.《四库全书·宋学士文集》:上海古籍出版社 ,2003年5月1日

  39.

  引碑入草开创者李志敏书法评传

  .北京大学官网.2018-01-16[引用日期2019-06-03]

  40.

  《容台别集》:吴琚书自米南宫外,一步不窥。京口北固山有‘天下第一江山’榜书,即其笔也。始于都下见七言律书一帖,不款名姓,但又《云壑居士》印,偶阅经籍志﹙有﹚《云壑集》吴琚撰,知为琚书。已于新安白岳下,山客持晦翁﹙朱熹﹚书《归去来辞》,绝似米元章,后有“云壑”二字,因得审定。

  41.

  《龠州续稿》:行笔绝类南宫父子,正书稍存廉隅,虽筋骨不乏,而姿态逊矣。

  42.

  从“米芾洗墨”说起

  .人民网[引用日期2015-11-24]

  43.

  玩石者米芾

  .新浪网[引用日期2015-11-23]

  44.

  书法家米芾的洁癖 为干净丢官又破财

  .中国网[引用日期2015-12-01]

  45.

  《宋史·米芾传》:米芾字元章,吴人。因其母亲侍奉过宣仁后藩邸旧恩,补为浛光尉,先后任雍丘知县、涟水知军、太常博士、无为知军等官,后召为书画学博士。

  46.

  ①翁方纲《米海岳年谱》:盖生于寅岁,故以寅为小名。由此考之,友仁当生于熙宁七年甲寅也。②《全宋词》:友仁,字元晖,自称懒拙老人。芾子。生于熙宁五年(1072年)力学嗜古,亦善书画,世号小米。仕至兵部侍郎、敷文阁直学士。绍兴二十年(1151年)卒,年八十。

  47.

  米芾《题赠叔晦》:叔晦之子道奴、德奴、庆奴,仆之子鳌儿、洞阳、三雄。

  48.

  岳珂《宝晋斋法书赞》:能书第二儿,二十岁化去,刳吾心肝,至今皓首之由也。

  49.

  《全宋词》:友仁,字元晖,自称懒拙老人。芾子。生于熙宁五年力学嗜古,亦善书画,世号小米。仕至兵部侍郎、敷文阁直学士。绍兴二十年卒,年八十。

  50.

  襄阳市米公祠景区

  .湖北省人民政府[引用日期2015-11-23]

  51.

  中国米芾书法公园挂牌国家4A景区

  .中国江苏网 [引用日期2015-11-25]

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  米芾的读2113音:[mǐ fú]

  米芾(1051年—1107年),初名黻,后5261改芾,字元章4102,自署姓名米1653或为芊,湖北襄阳人,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

  祖籍山西,然迁居湖北襄阳,后曾定居润州(今江苏镇江) 。能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。

  扩展资料:

  米芾书工各体,尤以行草见长,与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”,其“刷字”书风至今盛行不衰。他首创以繁密的墨点堆叠成山峰,表现云雨中山峦的浑厚润泽,效果独特,前无古人,画史称“米点山水”,推为文人山水画的开山巨擘。

  可惜没有真迹流传于世,我们只能从他儿子米友仁的《潇湘奇观图》以及后世无数仿学之作中见其端倪。米芾雅好奇石,留下过“米颠拜石”的典故。作为书画家,他还特别喜欢罗致名砚和各种文房佳器。历代名家的书画精品当然更不肯放过。凡经他收藏、品题之物,无不身价倍增。

  参考资料来源:百度百科-米芾

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  米芾读音为:mǐ fú,米2113芾不是词语,是古代的人名。5261

  一、米拼音:4102 mǐ

  释义:

  1.谷类或其他植物1653去了皮或壳的种子。特指稻米:小~。花生~。~饭。

  2.长度单位。1米等于光在真空中1/299792458秒的时间间隔内所经路径的长度。是国际单位制中七个基本单位之一。

  二、芾拼音: fèi 、 fú

  释义:

  [ fèi ]

  形容树木枝叶小而茂密。

  [ fú ]

  1.草木茂盛。

  2.同“黻”。宋朝书画家米芾,也作米黻。

  汉字演变:

  相关组词:

  1.米面[mǐ miàn]

  大米和面。

  2.机米[jī mǐ]

  用机器碾出的大米。现在一般指用机器碾出的籼米。

  3.苡米[yǐ mǐ]

  薏米。

  4.米粉[mǐ fěn]

  大米磨成的粉:~肉。

  5.米黄[mǐ huáng]

  白而微黄的颜色。

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  米芾的读音:mǐ2113 fú。

  米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章5261,自署姓名4102米或为芊,湖北襄阳人,时人号海岳外1653史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

  祖籍山西,然迁居湖北襄阳,后曾定居润州。能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士,又称“米襄阳”、“米南宫”。

  米芾的艺术成就

  一、诗歌

  米芾晚年居润州丹徒(今属江苏),有山林堂。故名其诗文集为《山林集》,有一百卷,现大多散佚。如今传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗,诗称意格,高远杰出,自成一家。尝写诗投许冲元,自言“不袭人一句,生平亦未录一篇投豪贵”,别具一格为其长,刻意求异为其短。

  二、绘画

  米芾作为北宋著名的画家,处在一个文人画的成熟时代,其绘画题材十分广泛,人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画;米芾在山水画上成就最大,但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水.

  更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”,“天真平淡”,“不装巧趣”的风貌;所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来,烟云掩映。

  参考资料来源:百度百科—米芾

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  ◎

  芾

  fú

  〈名〉2113

  (1)

  通“韨”。古代礼服上5261的蔽膝

  [knee

  hide]

  朱芾斯黄,室家君王。——《4102诗·小雅·斯干》

  (2)

  又如:朱芾(红色1653蔽膝)

  (3)

  通“绋”。牵引棺材的绳索

  [cord

  guiding

  the

  hearse]

  赤芾金舄,会同有绎。——《诗·小雅·车攻》

  ”芾”字既音fei,去声;,又音fu,阳平。音fei时,意思是微小;音fu时,与黼通,意思是古代礼服上的花纹,引申为“草木茂盛”的意思。作为名字,当然取的是后面的意义,所以应该读fu阳平。宋朝著名书法家米芾的“芾”也是这个意思,也读fu第二声。

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  mi fu

  米芾2113,中国北宋书法家,画家,书5261画理论家。吴人,祖籍太原。天资高迈、人物4102萧散,1653好洁成癖。被服效唐人,多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。

  写了一篇有关米芾第一山题刻的东西,想起前段时间朋友圈里有人发微信介绍一些多音字在不同组词时的不同读音,其中就有这个“芾”字。“芾”字有两个读音,一是“fèi”,是指小树干或树叶;一是“fú”,是指草木茂盛。米芾的“芾”应该念“fú”。说到这里,有一个十年前自己亲身经历的小笑话。那年到四川峨眉山,在万年寺门前左侧看到一块气势恢弘的题刻,上书“第一山”三个行书大字,走近看到提款处有“米芾书”三个小字。在这里看到号称蔡、苏、米、黄四大家之一米芾的题刻,我们几个都围在碑刻前悉心观赏、揣摩,正看到赏心悦目之时,一个同伴高声说道“米市的字写的太有气势了”,米市?不待我们笑出声来,只见一出家人趋步靠近同伴,俯耳低声说道:施主所言差亦,是米芾“fú”,不是米市,在先圣大家面前,莫乱了分寸。声音虽小,却闹的我同伴面红耳赤。在佩服这位出家人替人遮羞的素养之余,也提醒了自己,在遇见不能确定、模棱两可的多音字时,千万不能自以为是,乱说乱道,否则会贻笑大方的。

  优质解答

  芾

  fèi

  ——“蔽芾”(bìfèi):形容树干树叶微小

  芾

  fú

  〈形〉

  草木茂盛 .如:芾芾(茂盛的样子.同沛沛、肺肺、旆旆)

  芾

  fú

  〈名〉

  通“韨”.古代礼服上的蔽膝

  朱芾斯黄,室家君王.——《诗·小雅·斯干》

  又如:朱芾(红色蔽膝)

  通“绋”.牵引棺材的绳索

  赤芾金舄,会同有绎.——《诗·小雅·车攻》

  **** 宋朝书画家米芾应读fú ****

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  2017-11-05

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